偶然与想象 偶然と想像

滨口对话的流势，总是能触到那个现实中我们无法稳定于此的叠合。恰达好处地，她与他与她互不知晓地知晓了各自于此的最佳距离；恰到好处地，她与他能在此时越过社会方圆在门框中无形性爱；恰到好处地，本应不在此空间相交的她与她，却轻巧地把各自的过去的「時間」替换成了她们仍能重来、成真的「せかい」。正因为现实无法稳定于如此这般恰到好处的偶然，我们才会在电影中去想象这世上的一切偶然。

1.故事3软科幻设置，网络病毒也是对现实的表达吧，网络的病毒可以让现实中人与人距离拉进，而镜像现实发生的是，病毒不仅让人在现实中越来越远，在虚拟中的关系也越来越远。 2.故事2的荤段子设置在影片中间，教授说出自己的创作意图，同时也暗含导演的创作意图，喜欢这一段的离间效果。 3.每个故事都有闯入者，故事1的同事，故事3的儿子，最棒的故事2门外的人流隔而不断的打断的效果。 4.每个故事都是偶然与想象，也有互文效果，表达的细致入微处很日本，就是那种上床完后还会轻微鞠躬致意那种情绪。 5.三个故事都喜欢，因为喜欢这种话唠电影，但完全又能用对白推动情节，喜欢2的各种转折和人与人之间各种微妙气氛，小奶狗说他和女主身体完美契合，可和思想完美契合的教授聊天都比一场做爱爽多了。

像在看一本村上的短篇集，第三个故事真不错。好想看《驾驶我的车》！

四星半，最喜欢第二段，一和三则不分轩轾。第二段女主角念男主创作的涩情小说那里的节奏真的好极了，对白、镜头、表演的节奏都好，性张力拉满，看到我屏息，完美诠释了一句话，性张力比性本身更性感。第一段故事则像精致版洪尚秀，但相比较滨口的精致与设计感，我反而更偏爱洪老头儿的粗糙，可能感觉那更接近生活本身的粗粝质地。很多人都喜爱的第三段，我倒觉得还好，虽然十分切题，而且场景简直recall得闲炒饭，但可能是因为我自己中学时代也有放在心底的女同学，被打动的阈值被放到很高，反而没有那么被触动。但滨口真是很好的创作者，会捕捉氛围里的曲折与幽微，和人与人互动时细微的角力、和权力关系的变幻，意趣也来自于此。

【A】在第一个故事中，滨口龙介用四十分钟的容量展现了一个近乎完美的三幕剧，以空间填充（车厢-公司-咖啡厅），也以空间划分（有趣的是几乎全部以美子的出走来牵引出下一幕）。第二个故事在大跨度的时间中产生裂痕，能量几乎全部集中于教授的办公室，门扉的开合也成了空间母题，环境音的侵入却带来另一种更加私密的情欲空间。第三个故事绝对的超五星级别，真正切题“偶然与想象”的段落，正反打中再度注视角色的中轴，并通过扮演与已被改写的记忆和解。前两段的空间基本都是伴随时间跳跃的刻意递进，但第三段却利用地标的首尾呼应真正达成了剧作上的偶然，也带来了最轻盈的结尾。当观众需要更加深刻的转折时，滨口龙介让视野推进，待画外演员重回位置时再拉出，多么诙谐的魔法时刻！